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拍照區/體驗廊

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白木屋心靈的殿堂






創意夢想屋








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幸福花園



賞味進行曲/蛋糕絲路進行曲


想一窺白木屋蛋糕感動味蕾的神祕祕訣?透過透明大櫥窗,看見在整齊乾淨的衛生環境中,美味的蛋糕如何誕生。

販賣區







外部環境





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二二八終於過了。新增受害者一名。

這名受害者叫“必勝客”。做小生意的,跟當年的賣私菸的林江邁差不多,討生活而已。因為政治上的無知、無感,觸碰了二二八這個不能說破的秘密,被圍剿。道歉。

“必勝客”如果叫白目,這幾天,不,這幾年,全台灣白目的太多了。高速公路大塞,塞假的嗎?餐廳、電影院爆滿,爆假的嗎?賞花人潮瘋狂,瘋假的嗎?“必勝客”針對連續假期做促銷,錯了嗎?這麼政治正確圍剿它?

里有殯,不巷歌。這是禮貌,這是人情。這是中國人的基本修養。但如果喪事辦了七十年還沒辦 完,哪個鄰居受得了?到底誰有毛病?到底是誰失了分寸?

二二八確實有不明之處。但不是發生在七十年前。七十年前的史料,從中央到地方,從官方到民間,已知存在的都公開了。剩下的,不是想像,就是聽說。二二八過了七十年,從中研院調查報告出爐至今也二十五年,投入研究的,成千上萬,但一直無法沈澱情緒,最主要的原因就是:把想像當真實,把傳聞當証據。

把想像當真實,把傳聞當証據,這種事,是一些常跑法院的名嘴、民代天天都在做的事。發生在眼前的事都敢鬼扯,七十年前的事兒還客氣什麼?談起來簡直都像當事人一樣。二二八沒有太多影 音檔案存留,但每年只要到這幾天,總有一些人能講的繪聲繪影,侯孝賢的“悲情城市”都拍不出來。這種悲情幾乎成了主流,顛倒黑白到極點,入腦、入戶、入心,甚至入了課本。讓絕大多數搞不清狀況的人,入戲太深。

二二八當下最不明的地方是誰該賠償?誰該道歉?台灣的公共領域是個非常虛偽,非常和稀泥的空間。正義的刀劍揮舞,政治正確橫行,誤傷者不計其數, 誤讚者更是不計其數。多數的公共議題往往用錢解決,認賠出場。於是,不該賠償的人,賠償了。不該道歉的人,道歉了。但這種只希望事情趕快過去的心態,如果真的能讓事情過去,生死各路,勉強算是種處理方式,但如果不是,那事 情就會更糟:受害者會更強勢,更振振有辭,更“得理不饒人”,往往讓是非變得更模糊。

錯誤的道歉會以假亂真,讓是非更模糊。錯誤的賠償更會讓“牛驥同一皂,雞棲鳳凰食”,把盜匪當英雄。二二八沒有過去,二二八是現在進行式。馬英九道歉了八年,結果今年爆發大流行。政府賠償了二十年,幾果哭的人更多。

這個發生在七十年前的事件,不計良匪,死傷沒這麼多。那是日本統治台灣五十年,皇民化如火如荼的年代。皇民化運動是戶籍建制為基礎,尤其在都會區,隱匿人口不只不可能,根本犯罪。二二八發放補償至今,連死亡加失蹤,總數就是八百多。要鬼扯幾萬、幾十萬,那是一種不道德的勇氣。

這八百多,是一種極無是非的標準,只要死,就算受害。就算無辜。但其實,裡頭多的是流氓,盜匪。罪刑就算換成今天,主張廢死的大概也會覺得該死。這些該死的,跟不該死的,都混在一起了。這些死有餘辜的,和無辜的,都混在一起了。這種“混”,讓壞人變好人,讓好人變聖人,讓二二八變成歷史的亂葬崗。

這種歷史的亂葬崗總會引來“陰間響馬”亂入盜墓。想從裡頭撈點政治上的殘餘價值。今天,因為這種是非不分的賠償與道歉,讓二二八成了台獨運動的發電機,台獨電力公司。讓二二八成了“省籍、黨籍和國籍”三籍“三合一”動員的共同觸媒。省籍,族群被撕裂了,黨籍,藍綠被撕裂了,國籍,統獨被撕裂了。



下面附上一則新聞讓大家了解時事



金鐘影帝吳慷仁與邵雨薇合作的新戲《極品絕配》,正如火如荼的趕拍。但日前卻爆出吳慷仁開出天價片酬,聲稱是「報恩」。而吳慷仁於今(17)日在臉書上發長文回應此事。

吳慷仁文章一開頭,就提到他並不責怪寫出這篇爆料文章的記者,甚至大方感謝對方替新戲做了「宣傳」,並告訴大家:「其實我可以不用回覆這類題文不清的新聞,很多人勸我不要理會,但我想...既然有記者那麼關心的提到工作人員...為何我不順水推舟的讓大家好好了解目前台灣影視工作環境的處境?雖然我不是那麼喜歡記者朋友轉發我的臉書,但這一篇歡迎~」之後吳慷仁便娓娓道來。

吳慷仁澄清,他並沒有開出天價片酬,而且所說的「28」也不是正確的數字。他之所以會接受邀約,是因為他把這次的戲約視為三立台的看重與期待,另外,由於時間緊迫的關係,沒辦法仔細看劇本,但是仍將這次的合作認定成他的責任與義務。他也提及得到金鐘獎後的期許:「...在台灣戲劇低迷的氛圍裡...在我去年得獎當下就有這樣的想法,因為如此我期許自己也在這樣的過程當中學習到把力量與所學分享給其他人...這也是現階段身為演員的我,所想到「唯一」我能為這環境努力的地方,預期抱怨環境不如以往、不如力行去證明我們還可以有一番之作為~我深知回三立拍戲,不是來當偶像,而我是來打仗的!讓觀眾看到我們演出的誠意與熱情!(結束...不提自己了)」

接著,吳慷仁發表對於台灣戲劇的現況的想法,他認為:「台灣電視戲劇的環境在打陀螺...還有許多製作方與出品人對戲劇的內容停留在早些年輝煌的時代...有些觀念都直接反應在劇本上,也是就是一層(成)不變,我一直覺得並不是沒有好編劇,而是沒有太多人願意去放手的讓編劇好好發揮所長~編劇拿著微薄的薪水被拗著在短時間內交差了事,你們覺得劇本能有多少原創與精彩在裡面呢?當一劇之本開始就歪掉的時候...後續的執行也只能走一步算一步的拍完。再加上成本的降低...有拿到補助的還好,沒有拿到的...一集電視劇的製作費簡直是少的可憐...而接下來也就誠實的反映工作人員的薪水待遇上...也跟著很低,他們還不能不做,一不做可能就馬上或有人來遞補...只求一個溫飽...」並對於剛出社會的年輕世代,在工作中被壓榨的窘境表示惋惜。

吳慷仁也說出台灣戲劇圈的無奈:「而常常有記者問說...你之後想拍什麼角色?其實我無可奉告...因為以台灣目前的現況...你能期待什好康麼角色很幸運的被你演到?」文末,吳慷仁感激他能比其他人幸運,因為有太多人還在默默打拚,求一個好的機會,求一口飯吃。最後他以幽默的方式做結尾:「當戲劇專業在台灣越來越廉價的時候...留下來的人比的就只有誰的肝比較好而已...誠實說....我的肝不好...」

▲吳慷仁發長文感嘆現在台灣戲劇圈面臨的窘境。(圖/翻攝自吳慷仁臉書,2017.03.17)

而同為演員的炎亞綸看到吳慷仁的貼文後,不僅在留言處回應,「努力過了」,也轉發文章並寫下:「到了某個程度之後,夢想被踐踏,熱情被澆熄,身體也壞了。誰沒努力過,誰沒理想過?重點在環境不允許承載夢想,環境也不尊重理想。有夢有理想在台灣根本是天方夜譚,各行各業都一樣,有能力的就是出走,或找機會自我進修,但,沒經濟支撐的?大多被捲進洪流之中沒有滅頂也載浮載沉。」

▲炎亞綸分享吳慷仁的文章,並發表個人看法。(圖/翻攝自炎亞綸臉書,2017.03.17)



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